ナンシー関「（性格が）いい人だからどうだというのだ。テレビに映った時につまらなければ、それは『つまらない』である」

『週間朝日』（朝日新聞社/現・朝日新聞出版）2002年6月28日号の「追悼 ナンシー関享年39の「天才」」によると、
ナンシーは朝8時ごろに起きて、夜午前1時ごろまで、4、5台のビデオデッキを備えてテレビを観察し続けていたという。

また、ナンシーは1993年12月に発売された自身の書籍「何をいまさら」（世界文化社）の中で、
「いい人だからどうだというのだ。テレビに映った時につまらなければ、それは「つまらない」である」
「見えるものしか見ない。しかし、目を皿のようにして見る。そして見破る。それが「顔面至上主義」なのだ」と記している。

独自の批評スタイルの宣言であることと同時に、テレビに対して異常なまでの執着を感じさせる言葉だ。
なぜナンシーは、テレビ批評にここまで自信を持てたのだろう。それは、都心から遠く離れた青森で育ったことが大きく関係しているように思う。

私自身もそうだが、ある時代までの地方出身者にとって、テレビは特別なものでしかなかった。
テレビはエンタメであり、情報であり、人間観察の対象でもある。現実とはまるで違う「つくりモノ」であることを理解しながら、ドラマやバラエティーを眺めていた。

田舎には都会のように高層ビルもなく、オシャレな人間もいない。若者だけが流行を取り入れて、風景に合わない浮いた格好をしていた。
テレビタレントに比べて、近くにいる人間は、もっと退屈で、面倒臭く、生々しい。

そんな現実とは正反対の「ツルリとした虚像」としてテレビは存在していた。だからこそ、「巧みなうそ」に心躍らせ、またガッカリしたものだ。

もちろんナンシーの才覚が際立っていたことを疑う人間はいない。その上で、幼少期を田舎で過ごしていたことは「顔面至上主義」に拍車をかけたに違いない。

注目したいのは、コラムニストより先に消しゴム版画家としてデビューしたことだ。遠慮のない批評で切り込む一方で、その内面からは、自己主張することに気後れする性格も見え隠れする。
人が評価してくれることを優先し、心血を注ぐタイプだった気がしてならない。

だからこそフラットにタレントを観察し、「自分がなにを言えば人が喜ぶか」を理解したうえで言葉をつむぐことができたのではないだろうか。
https://news.yahoo.co.jp/articles/3bd6f7824b2e1bc8c997165e209a7c7696c65ea3?page=4