- たとえば「オノマトペは排除しなさい」と書いてある
オノマトペで楽しませるのもアリで、一般化できないのでは
実例、筒井康隆や夢枕獏「小説は現実逃避するためのシェルターであってはならない」と
書くにしても読むにしても現実逃避は小説の大事な機能では
実例、ファンタジーやSFや星新一「どうしても書きたい、書かねばならぬというモチーフを持っている人は
おのずと書くものに力がみなぎっていく」
モチーフを持っていることと、力がある小説を書く能力は別では
それこそ現代ではマーケティングの結果を見てヒットするような作品を
企業がらみで作ったりするけどそれがつまらないとも限らない「小説一筋の人は視野が狭く、浅い。私の場合、社会人を経験して
小説が豊かになった」
これも全面的に間違ってるとも思わないけどおかしいなあ
長くなるから１レス目には書かないけど - その人の考えと好みだからどっちもお前がそう思ってるならそうなんだろで終わり
- >>2
小説作法ってのは小説の書き方を一般化したもんだ
この人は早稲田大学で教えてるらしいけど個人の好みがすべてなら
教える必要はないはず
>>3
そう - >>4
じゃあそいつのメアドとかにぶっこんでみたら？
教授なら討論好きだから打ち返してくれるだろ - いちご同盟の人だっけ？
- VIPでも文頭に会話文持ってくるのは絶対ダメ教の信者が居たりするしあまり気にするな
- >>5
会話文は読みやすいぞ
なぜなら普段から言い慣れ、書き慣れてる言葉だから
なろう系なんか会話が多いけどそれが読みやすさを生んでいる
文頭で事件を起こせとか、ショッキングなアクションから入れとかよく聞くけど
そんなのは絶対の法則にはなり得ない - >>6
書き慣れ→言い慣れ に訂正 - >>7
間違えた
言い慣れ、聞き慣れてる言葉だから、に訂正 - 読みやすい会話から入ると読むハードルが下がると思うよ
なんで会話から入っちゃダメなんだ - >>8
そいつに曰く会話文は場面の転換を伴うから文頭に持ってきてはいけないし純文学では常識だと
いくらでも反証があったからただの信仰みたいなもんだろうけどな - >>14
なにそれ
会話が続いても一言ごとに場面が転換してるのか - >>14
ぱっと思いつくのでも漱石の二百十日とか筒井康隆の風とかあるね - その本は一般的な小説の書き方を説きたいのではないんじゃないのか
- >>10
小説の書き方の講義録だぞ
三部作全部kindleで買っちゃった - >>11
そもそも小説の書き方に一般的なやり方があるとは思えない
自分が小説書くときはこうするっていう紹介なだけなんじゃないの？ - >>13
こうすると読みやすいと言われている、だとか
最大公約数みたいな知恵というか常識みたいなのはある - 読書はその場面を想像しながら読むから冒頭会話文だと誰がどこで話ているのかがふわふわする感じがしますわねえ
- >>12
会話からはじめてその後少しずつイメージがはっきりするよう
描写もやっていけばいいなろう系なんか世界観をドラクエからパクることで世界観や背景の
描写などを省いて面白がられやすい主人公の活躍だけ書いてる
描写は退屈と思う読者も多いからななろうですら間違いとは言い切れないんだよ
仮にもなろうランキング上位に入った人気作なんだから
他人を楽しませることには成功している - まああれじゃないかしら
例えるなら「女性にモテるには誠実であれ」とは言われますがクズ男でもモテる人はたくさんいる的なやつでしょう
一般論ではあるけど型にはまらず上手くいくものもある - 例外を出してるというか根本から間違ってると感じる
- >>19
間違ってるってどういうことや - >>23
>.1にざっと書いたけどたとえば
「どうしても書きたい、書かねばならぬというモチーフを持っている人は
おのずと書くものに力がみなぎっていく」
こんな思い入れみたいなあいまいなものといい小説を書く技術を持ってるか
どうかは別だよ今ではマーケティングして個人の書きたいものなんか目指さない
商業戦略の元書かれたノベルゲーが売れたりしてるんだから
個人がどうしても書きたいものがなぜ力を持つのか、根拠があいまい - >>29
こういうのは別にどっちも正しいでいいじゃん
どちらかに決めないといけないわけじゃないんだから - ならあなたが自分の思う方法で売れて新しいノウハウを作ればいいんですのよ
実力でねじふせればあなたが正解ですわ - >>21
売れたからその作家の理論が一般論として正しいとも限らないし
そんな単純だとは思わない
一般論は議論されるべきで必ずしも論者が売れる必要はないよ - >>24
そもそも純文学に一般論なんかほとんどないんじゃなかろうか
福田恒存の「一匹と九十九匹と」って評論があるが、成立してもせいぜいこの程度じゃないかな - >>31
たとえば「社会通念は疑え」とか純文学の作法はあるけど
基本はなんでもアリだよ - >>36
だろうね - まあ三田は純文学で大成せずに今はもっぱら歴史小説ばっか書いてる人だからね
- この手のハウトゥライト本って作者によって全然真逆なこと書いてあったりするのが面白い
- てか>>1で書いてあることなんて別に基本のセオリーを言ってるだけなんだから
そこにいちいち例外を持ちだして反論してもしょうがないやろ「フォントいじりはやめましょう」とか「起承転結を意識して展開に起伏をつけましょう」
みたいな事だって当然の事を言ってるだけだけど例外を持ち出して良いならいくらでも反論できる - 要はどこの誰だかが言ったか知らんような文言は真に受けるなってことだ
ちょっと考えてそれが妥当なら採用すればいいし論理も何もなければ無視すればいい - てか自分に合うかどうかだ
- 「一匹と九十九匹と」にしても、
いや国民文学として親しまれるものが純文学だという意見の人には響かないだろうし - というか
「小説は現実逃避するためのシェルターであってはならない」
が一般的なセオリーと言えるか？
逃避するために小説読んだり書いたりする人は多いんじゃないの - >>33
基本そうだけどファンタジーにも教訓だったり現実とのリンクは作るべきって論はかなり普通に存在する - >>35
まず俺の場合逃げることを悪と捉えないよ
危険から遠ざかって心身を守るってことだろ
反面社会的成功ひいては社会にとっての利益が犠牲になる - >>37
「逃げるな」「がんばれ」「怠けるな」「仕事こそ人生であり、働いてない奴はクズ」
これら全部、社会的成功ひいては社会にとっての利益に反するから
植え付けられる価値観だろこれ - ここの>>1って微妙に思考回路おかしくないか？
全ての物事を０か１００かでしか判定できてない感じがする - >>40
それはちょっと分かる
結構作家に向いてるかもしれない - >>40
具体的にどこがどうなぜそうなのか論じよ
それが議論だ - つらい現実から逃避するための小説があっていいじゃない
事実、エンターテインメントの多くは人間の醜さとか現実を思い出させる
表現は排除するし
ファンタジーのお姫様がいちいちウ●コする場面があったり
嫌な性格も描かれたりしたらたまらんわ - 「現実逃避しない」ってことをアスペ的にそのまま解釈すると私小説が至高ってことになるな
- しかし逃避してできたものが物語として面白いかは微妙なところだな
現実的かとは別の次元でリアリティは必要になるが現実に対する不満を物語に込めると一気に説得力がなくなりがち
なろうとかは全般的にそんな感じだけど - 三田の「高校時代」は私小説ないし自伝的小説とのこと
- 逃避してできたことと、なろう的なつまらなさはまた別
不満を小説に生で出して不満を晴らすって物語の単純さは、逃避とは別のダメさだろ - >>49
三田が言ってる現実逃避の定義というか内訳にもよるな
三田誠広の「天気の好い日は小説を書こう」を読んでるんだが、ことごとく考えが自分と合わない
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